Игорь Вишневецкий. Пробуждение. Поэма. Послесловие Юрия Орлицкого. М., «Новое литературное обозрение», 2025. 176 стр.
«Поэма „Пробуждение” — главное стихотворное произведение И. Вишневецкого, над которым автор работал пятнадцать лет. Основные темы его — путешествие в пространстве и времени, обретение подлинного „я” и языка, на котором „я” говорит. И. Вишневецкий родился в 1964 году в Ростове-на-Дону. С 1981 года учился, жил и работал в Москве, с 1992-го — в основном в США. Первая печатная публикация стихов в „Русской мысли” (Париж, 1990). Сборники стихов: „Стихотворения” (1992), „Тройное зрение” (1997), „Воздушная почта” (2001), „На запад солнца” (2006), „Первоснежье” (2008), „Стихослов” (2008), „Собрание стихотворений 2002 — 2020” (2021). Книги прозы: „Ленинград” (2012), сборник „Неизбирательное сродство” (2018). <...> Автор трех монографических исследований: об Андрее Белом, композиторах 1920 — 1930-х годов, Сергее Прокофьеве. Режиссер экспериментального фильма „Ленинград” (2014). Живет в Питтсбурге» — из Аннотации.
От автора: «Отвлечемся теперь от главного героя (лирического „я”) поэмы. Несколько слов о себе — реальном, а не масочном авторе. Готовясь в ранней юности к композиторству (музыку пришлось отложить в сторону, литература победила), я многому научился у моего частичного тезки Стравинского и у передовой музыки 1950 — 1970-х годов, которую позже стали именовать „академической” (между тем музыка, о которой я говорю, была в годы расцвета очень мало связана с консерваториями и университетами): в частности научился тому, что можно взять любой материал и при определенной с ним работе сделать его своим. Отсюда включение в текст „Пробуждения” стихотворных переводов из Саути, Лэндора, Шелли, „соучастие” в написании новых „Досок судьбы” Хлебникова и даже творческое (а не просто сокращенное) изложение переписки Шелли и Саути. Кроме того, от несостоявшегося композиторства идет принцип тематического развития в поэме».
Из Содержания — структура поэмы:
1. Посвящение и ключ
2. Письма светлых людей
3. Россия
4. И опять о природе
5. Бородинское поле
6. Америка
7. Помона
8. MMXXII
9. Италия
10. Обретенная речь
11. На последнем пороге
12. Возвращенная родина
Имеются также Примечания к поэме и Примечания — по поводу иллюстраций в тексте, текстологические и библиографические.
См. также его поэму (или очень длинное стихотворение) «Magister ludens» — о покойном Владимире Микушевиче («Новый мир», 2025, № 12).
Андерс Энгберг-Педерсен. Эстетика войны. Как война превратилась в вид искусства. Перевод с английского Николая Проценко. М., «Новое литературное обозрение», 2025. 304 стр.
Книге, вышедшей в серии «Библиотека журнала „Неприкосновенный запасˮ», предпослан эпиграф из трактата Карла фон Клаузевица «О войне»: «Тщетно, а то и ошибочно пытаться закрывать глаза на жестокость войны из-за нежелания принять ее подлинную природу».
Из Аннотации: «В XXI веке происходит повсеместная милитаризация эстетики: западные военные институты апроприируют творческий потенциал искусства, подчиняя его разрушительным силам войны. А. Энгберг-Педерсен исследует истоки этого неожиданного слияния и доказывает, что сегодняшний „креативный” подход к войне — всего лишь продолжение исторической тенденции, восходящей к ряду изобретений, идей и дискуссий XVIII — начала XIX веков. Уже тогда военные стратеги и изобретатели заимствовали идеи из эстетических теорий о природе, назначении и силе искусства, перерабатывая их в инновационные военные технологии и новую милитаристскую доктрину, которая концептуализировала войну не просто как практическую деятельность, но и как эстетическую форму искусства».
Отрывок можно прочитать на сайте «Горький» («Маленький кусочек кожи интересует звезды. Из книги „Эстетика войны. Как война превратилась в вид искусства”»; 2025, 25 ноября).
Например: «Тридцатилетняя война (1618 — 1648) была одной из самых кровопролитных в Европе. Ярость религиозных разногласий между протестантами и католиками и ожесточение, с которым война велась, привели к масштабным разрушениям и гибели миллионов людей. Шиллер воспринимал этот период как травматический разрыв в немецкой истории. В „Валленштейне” изображен ключевой эпизод в середине Тридцатилетней войны, однако в центре внимания драматурга находится не историческая хроника, а падение и гибель знаменитого полководца. В 1792 году Шиллер уже опубликовал „Историю Тридцатилетней войны”, а в своей знаменитой пьесе, напротив, обращается к природе контингентных будущих событий. В „Валленштейне” все играют в войну. Главная тема пьесы заявлена уже в ее начальной сцене, где жалкий крестьянин, желающий попытать счастья, подходит к палатке, набитой солдатами и мальчишками, которые играют в кости на барабане. Втягиваясь в азартную игру, и крестьянин, и солдаты отдаются неопределенности событий, которые могут произойти, а могут и не произойти, — притягательность игры заключается в самóй случайности, соединенной с материальным вознаграждением при удачном исходе. Однако крестьянина не устраивает равное распределение шансов, и он прихватывает с собой пару „счастливых костей”, чтобы жульническим способом изменить расклад в свою пользу. Его обман вскоре обнаруживается, и солдаты хватают крестьянина вместе с „костями фальшивыми”, собираясь расправиться с ним за то, что „бродяга-мужик заварил тут кашу”.
Игра — и шулерская игра — представляет собой часть более масштабного материального и метафорического комплекса, задающего контур для действий всех участников, от детей, низших слоев крестьянства и обычных солдат до высшего военного и политического руководства. Мирные жители, чьи средства к существованию уничтожила идущая уже шестнадцатый год война, играют на деньги, чтобы облегчить свои тяготы; солдаты предаются азартным играм, чтобы скоротать время, одновременно активно участвуя в „кровавой игре” Тридцатилетней войны; для командиров наподобие Бутлера и Октавио Пикколомини игрой выступают корысть и карьерное продвижение; австрийский император вместе со своими доверенными лицами и шпионами ведет за спиной Валленштейна политико-стратегическую игру против него, а тот, в свою очередь, подчиняет всех своим военным расчетам, как будто это „пешки на доске” (в тексте Шиллера: Brettspiel [настольная игра — нем.])».
Содержание:
Предисловие
Введение. Креативная война
Глава 1. Астрологические военные медиа
Глава 2. Артефакт войны
Глава 3. Операциональная эстетика
Глава 4. Художники войны
Глава 5. Дизайн войны
Эпилог. Провалы воображения
Также — Благодарности и Указатель имен. Андерс Энгберг-Педерсен — профессор сравнительного литературоведения в Университете Южной Дании, руководитель гуманитарного направления в Датском институте перспективных исследований.
*
Стоит также отметить:
Василий Авченко, Алексей Коровашко. Александр Вампилов: Иркутская история. М., «АСТ; Редакция Елены Шубиной», 2025. 352 стр. (Основано на архивных материалах, письмах, воспоминаниях современников, редких фото.)
Сергей Беляков. 2 брата: Валентин Катаев и Евгений Петров на корабле советской истории. М., «АСТ; Редакция Елены Шубиной», 2025. 736 стр. (Фрагмент «Ильф и Петров в Америке» см. в «Новом мире», 2025, № 7.)
Дипийцы. Материалы и исследования. Ответственный редактор П. А. Трибунский. Выпуск II. Рязань, П. А. Трибунский, 2025. 624 стр. (Выпуск первый был в 2021 году: М., Дом русского зарубежья им. А. Солженицына.)
Александр Жолковский. Простые тексты. М., «Новое литературное обозрение», 2025. 472 стр. (О малых, «простых», маргинальных жанрах, в том числе стишках-«порошках» и частушках.)
Александр Кочетков. 100 стихотворений. М., «Б.С.Г.-Пресс», 2025. 222 стр. («Поэт, переводчик и драматург Александр Сергеевич Кочетков (1900—1953) известен широкой публике одним-единственным стихотворением „Баллада о прокуренном вагоне” со ставшим чуть ли не поговоркой рефреном „С любимыми не расставайтесь!”. <...> Настоящее издание впервые вводит в оборот более 50 стихотворений, никогда прежде не публиковавшихся» — из Аннотации.)
А. Б. Мордвинов. Осип Мандельштам: Опыт реконструкции смыслового мира поэта. Составители Елена Родионова, Елена Ронина. М., «Флинта», 2025. 792 стр. (Статьи, опубликованные и неопубликованные, а также расшифровки аудиозаписей спецкурсов, прочитанных для студентов Омского государственного университета, и оставшиеся незаконченными работы.)
Облака. Хлебниковы: Хроника семьи. Автор-составитель В. М. Митурич-Хлебникова. М., «Арт Волхонка», 2025. 632 стр., ил. (Итог почти 30-летнего труда художницы Веры Маевны Митурич-Хлебниковой по реконструкции хроники жизни ее семьи.)
Илья Сельвинский. 100 стихотворений. М., «Б.С.Г.-Пресс», 2025. 288 стр. («Разделы в книге сформированы с опорой на прижизненные издания лирики поэта — от первой книги стихов „Рекорды” (1926) до сборников 1960-х годов» — из Аннотации.)
Татьяна Сухотина-Толстая. Дневник. Под редакцией М. К. Тюнькиной; комментарии Л. В. Гладковой. М., Государственный музей Л. Н. Толстого, «Бослен», 2025. 608 стр. (В полном объеме издан дневник старшей дочери Льва Толстого Татьяны Сухотиной-Толстой (1864 — 1950), который она вела с 1878 по 1932 год.)
Марк Уральский. Сергей Есенин — имажинист. Из страны «Инонии» в «Москву кабацкую». 1918 — 1925. СПб., «Алетейя», 2026. 934 стр. (Вторая книга дилогии о Сергее Есенине посвящена послереволюционному периоду жизни и творчеству поэта (1918 — 1925).)
Даниил Хармс: pro et contra. Антология. Составление, вступительные статьи, комментарии Ю. М. Валиевой, А. А. Кобринского; ответственный редактор Ю. М. Валиева. СПб., РХГА, 2024. 1107 стр.
Сергей Хачатуров. Апология обломков. Руинная тема в контексте истории европейской культуры. М., «Новое литературное обозрение», 2025. 280 стр., ил. (Серия «Очерки визуальности»).
Егор Холмогоров. Николай Гумилев, 1886-1921. СПб., «Книжный капибар», 2025. 148 стр., ил. («Известный публицист и общественный деятель осмысляет биографию и творчество великого русского поэта — Николая Степановича Гумилева. Автор категорически отвергает взгляд на Гумилева как на сторонника „искусства для искусства”. Жизнь, творчество и смерть Гумилева были бескомпромиссным выражением его убеждений — русских национальных, монархических, имперских, православных. Без понимания мировоззрения Гумилева нет никакой возможности постичь и его поэзию» — из Аннотации.)