Поэзия неотрадиционализма: три поколения современных поэтов. Антология. Составитель и руководитель проекта Владимир Козлов. Редакционный совет: Владимир Гандельсман, Павел Крючков, Артем Скворцов, Анна Трушкина. Ростов-на-Дону, «Prosodia», 2026. 610 стр.
«Антология „Поэзия неотрадиционализма: три поколения современных поэтов” подготовлена журналом о поэзии Prosodia и объединяет авторов, ориентированных на осознанную работу с поэтической традицией. <...> В издание вошли стихи, написанные в первой четверти XXI века» — из Аннотации.
Во вступительной статье «Неотрадиционализм как миропонимание: об одной художественной парадигме в поэзии первой четверти XXI века» Владимир Козлов среди прочего отвечает на вопрос: на каких принципах построена антология.
«Понятие неотрадиционализма в современный критический оборот мы вводили на страницах журнала Prosodia последние несколько лет, эта работа — новая веха в обозначении явления. Для участия в антологии были приглашены по двадцать поэтов от трех действующих в современной поэзии поколений: поколения застоя (1947 — 1967 годы рождения), реформенного поколения (1968 — 1981 годы рождения) и миллениалов (1982 — 2000 годы рождения). В основу деления на поколения положена классификация, разработанная современными социологами (например, В. В. Радаевым). Думается, что сама эта классификация несовершенна и позволяет ставить вопрос о несовпадении границ поколений в их социологическом и литературном пониманиях, однако изобретать свою теорию литературных поколений мы не решились. Важно обратить внимание и на то, что взятые рамки оставляют в стороне старшее поколение современной поэзии. Как правило, это уже поэты признанные, несомненные, занявшие свое место в истории русской поэзии: Александр Кушнер, Вячеслав Куприянов, Евгений Рейн, Геннадий Русаков, Юрий Ряшенцев, Олег Чухонцев… Мы отдаем этому поколению должное и признаем, что показать его в этой антологии в полной мере не можем — хотя бы потому, что многих представителей этого поколения с нами уже нет. Однако и в поколениях, взятых нами, достаточно фигур ушедших от нас поэтов, некоторые из них уже воспринимаются как классики — мы не пытались включать их в антологию. И потому, чтобы не создавать двусмысленной конкуренции между здравствующими и почившими, и затем, чтобы подчеркнуть фокус на текущем литературном процессе, и затем, чтобы не осложнять работу при составлении антологии всегда непростыми отношениями с наследниками».
И далее: «На практике был составлен список потенциальных претендентов на включение в двадцатку от каждого поколения, по каждому поколению он содержал 40-50 имен — этот список показал фронт работы. Его показали членам редакционного совета антологии с просьбой добавить имена, которые могли бы войти в двадцатку, и пометить имена, которые не должны на такое включение претендовать. Главная функция редсовета — ограничить возможный произвол составителя и удостоверить неслучайность выбранных имен. На деле вопрос о том, действительно ли автор претендует на то, чтобы войти в число двадцати главных поэтов своего поколения, стал важнейшим фильтром для отбора имен. Был и дополнительный критерий: хотелось, чтобы в антологию вошли поэты, которые пишут и публикуются прямо сейчас. Даже признанным авторам, которые не выпускали поэтических книг последние десять лет, мы участия не предлагали».
А также: «Безусловно, нынешняя поляризация литературного процесса на список имен повлияла. С самого начала было решено, что проект ни в коем случае не может являться площадкой для политических высказываний, учитывая, что довольно большое количество поэтов в России и за ее пределами в последние годы приняли активное участие в идеологической борьбе. Нам хотелось, чтобы сиюминутная — хочется думать — идеологическая повестка не заслоняла разговор на тему, для русской поэзии гораздо более масштабную. Наверное, не стоит и говорить о том, что ряду коллег такая установка показалась вполне утопической».
В Приложении — в сокращении дана статья Валерия Тюпы «Неотрадиционализм. Из монографии „Постсимволизм: теоретические очерки русской поэзии XX века”» (1998, 2018).
*
Стоит также отметить:
Сергей Беляков. Николай Заболоцкий. Разрушение мифа. М., «АСТ», 2026. 352 стр. («Сергей Беляков аккуратно разбирает миф о „сломленном” и „исправленном” Заболоцком, показывая, как из провинциального мальчишки с тетрадкой стихов вырос один из самых парадоксальных поэтов XX века. Здесь есть все: марийские священные рощи, уездный „Хогвартс”, голодная Москва, авангардный Петроград, ОБЭРИУ, лагеря и возвращение к поэзии. Заболоцкий — не только поэт, равновеликий Пастернаку, Ахматовой, Цветаевой, Мандельштаму, Маяковскому, но и необычный мыслитель-утопист, который переписывался с Циолковским и предсказал достижения современных биотехнологий» — из Аннотации.)
Алексей Коровашко. Из разысканий о словесной магии в литературе и фольклоре. М., «Академический проект», 2026. 447 стр. («В центре внимания ученого — причудливое переплетение архаической культуры знахарей и чернокнижников с древними эзотерическими практиками, западноевропейскими оккультными доктринами и русским мистическим сектантством. Автор книги анализирует сложное взаимодействие восточнославянской фольклорной традиции и позднейших художественных конструктов, обусловленное динамикой индивидуальных и коллективных представлений разных исторических эпох о ритуально-магической речи и колдовстве. Привлекая как данные фольклорно-этнографических архивов, так и сведения. почерпнутые из новейших публикаций, А. В. Коровашко устанавливает происхождение ряда заговорных текстов, активно функционирующих на протяжении более чем двух веков русской культуры» — из Аннотации.)
Эдуард Кочергин. Мастера иных измерений. СПб., «Вита Нова», 2025. 360 стр. («В новую книгу прозы выдающегося отечественного театрального сценографа, главного художника Большого драматического театра имени Г. А. Товстоногова, народного художника России, академика Российской академии художеств, обладателя множества профессиональных и государственных наград Эдуарда Степановича Кочергина вошли как уже известные его произведения, так и печатающиеся впервые. Сам автор определяет свой сборник как „рассказы о мастерах”. Среди героев этой книги художники сцены Сергей Бархин, Давид Боровский, Борис Мессерер, искусствовед Василий Ракитин, театральные режиссеры Георгий Товстоногов и Борис Равенских, поэт Иосиф Бродский» — из Аннотации.)
Ирина Кунина-Александер. Век мой, зверь мой. Воспоминания. Предисловие и комментарий О. Р. Демидовой. М., «Новое литературное обозрение», 2026. 560 стр. («В воспоминаниях, балансирующих на грани между мемуаристикой и художественной литературой, прозаик, поэтесса и переводчица Ирина Ефимовна Кунина (1900 — 2003) подводит итоги своей неординарной жизни. В 1910-х годах она училась на Высших женских Раевских курсах, входила в петербургские литературные круги, общалась с А. Блоком, Н. Гумилевым и О. Мандельштамом. Потом были переезд в Киев, где она познакомилась с местными и приехавшими из столицы литераторами, бегство в Одессу, участие в Бредовском походе Белой армии, замужество с белогвардейским полковником, польский лагерь для интернированных частей Белой армии, бегство из него, Константинополь и, наконец, Загреб, где произошел разрыв с мужем. В 1924 году она вернулась в Россию, где писала рецензии для газет, тексты песен и сценарии, снялась в нескольких фильмах, подружилась с М. Зощенко. Однако поехав в 1926 году за границу, Кунина не вернулась и вышла замуж за хорватского юриста Божидара Александера, который впоследствии стал видным югославским дипломатом, с ним она прожила полвека. В этот период своей жизни она общалась с многими дипломатами и писателями, в частности с Е. Замятиным и С. Цвейгом» — из Аннотации.)
Александра Латышева-Галеева. Комиксы как искусство. Всемирная история комиксов. М., «Искусство — XXI век», 2026. 464 стр. («Книга Александры Латышевой-Галеевой — первое русскоязычное комплексное исследование комикса как вида искусства. Читатели узнают, как развивалось искусство комикса в Европе и Америке, познакомятся с франко-бельгийской школой и погрузятся в азиатские: японскую мангу, корейскую манхву и китайскую маньхуа. Отдельный раздел посвящен непростой истории комиксов в России: от лубочных картинок царского периода, через советские детские журналы и комиксы белой эмиграции к современной индустрии и Bubble Comics» — из Аннотации.)
Андрей Максимов. Фаддей Булгарин. Оправдание героя. М., «Молодая гвардия», 2026. 335 стр. («Герой книги — Фаддей Булгарин — один из самых знаменитых российских литераторов первой половины XIX века. Автор первого российского литературного бестселлера, один из первых русских писателей-фантастов, издатель самой многотиражной газеты тех лет. И… оболганный, ошельмованный человек» — из Аннотации.)
Александр Парнис. Остров Хлебникова. Материалы к творческой биографии поэта. Предисловия: Александр Парнис, Хенрик Баран; научный редактор Б. Романов. М., «Три квадрата», 2026. 452 стр. («Настоящее издание представляет собой сборник статей разных лет Александра Ефимовича Парниса, посвященных поэтике и творческой биографии Велимира Хлебникова (1885 — 1922), одной из ключевых фигур русского футуризма. Здесь лишь часть статей и публикаций автора из более сотни его работ на эту тему» — из Аннотации.)
Константин Федин. Дневники: 1920 — 1935. Из литературного наследия ХХ века. Ответственный редактор Н. В. Корниенко; составление И. Э. Кабанова; публикация Г. Н. Воронцовой, И. Э. Кабановой, Л. Ю. Коноваловой, Т. А. Кукушкиной, Е. А. Папковой, Е. М. Трубиловой. Саратов, ИЦ Наука, 2025. 623 стр. («Книга, подготовленная сотрудниками ИМЛИ РАН, ИРЛИ РАН и Государственного музея К.А. Федина, представляет дневники К. А. Федина 1920 — 1930-х гг., хранящиеся в личном фонде писателя в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ) и фондах Государственного музея К. А. Федина (Саратов). Большая часть дневниковых записей печатается впервые. Дневники содержат уникальный материал по истории литературной, художественной и общественной жизни постреволюционного десятилетия, эпохи „Великого перелома”, начала 1930-х гг., представляют ценнейший источник архивного материала, впервые вводимого в научный оборот. <...> Издание снабжено вступительными статьями к каждой тетради, примечаниями, научно-справочным аппаратом, фотографиями и факсимильными изображениями документов из фондов Государственного музея К. А. Федина и РГАЛИ» — из Аннотации.)
Валерий Шубинский. Азеф. Антигерой русской революции. М., «Individuum», «Эксмо», 2025. 544 стр. («В начале ХХ века, когда Российскую империю сотрясали теракты и революции, незаметный инженер-электрик Евгений (Евно) Азеф вел сразу две тайные и опасные жизни. Он одновременно работал секретным агентом полиции, которая боролась с революционерами, и возглавлял Боевую организацию партии эсеров, которая устраивала покушения на высших чиновников и членов царской семьи. <...> После разоблачения Азеф из легенды революционной борьбы превратился в изгоя, а его имя стало символом позорной беспринципности. Однако писателю Валерию Шубинскому удалось выявить в двойном агенте прежде всего человека — со своими привязанностями, известными моральными ограничениями и даже политическими убеждениями» — из Аннотации).